_{ZBOR #22}

Алексей Борисёнок и Сергей Шабохин описывают работу Алексея Лунёва «Нiчога няма» и восстанавливают историю о том, каким образом фрагмент серии из девяти графических листов стал автономным художественным высказыванием и комментарием к целому десятилетию белорусского современного искусства.

_{ZBOR #21}

Наталья Горячая подготовила материал об эффектном оперном моноперформансе с видеопроекцией Beguiling Orpheus 2006 года. 

_{ZBOR #20}

Ольга Бубич рассказывает о цикле инсталляций Артура Клинова «Сладкая соломенная жизнь» (2001 – 2004) и других произведениях художника с использованием соломы.

_{ZBOR #19}

Ольга Рыбчинская рассказывает об инсталляции Ольги Сазыкиной «Диалог, или Скатерть из лепестков».

_{ZBOR #18}

Лариса Михневич рассказывает о процессе создания и последующего трагического уничтожения монументальной росписи, созданной польско-белорусским художником Леоном Тарасевичем в Витебском художественном музее в 1995 году.

_{ZBOR #17}

Эссе Илоны Дергач о масштабном проекте Сергея Кирющенко «Пришло время вплотную заняться приземлённым искусством» (2006–2012), для создания которого художник использовал различные медиа: живопись, шелкографию, лэнд-арт-объекты, росписи, видео, скульптуру и фотографию.

_{ZBOR #16}

Таня Артимович подготовила эссе о мультимедийном проекте Игоря Тишина «Тихое партизанское движение» 1997 года, а также проанализировала, как изменялось видение партизанского движения в белорусском искусстве. Статья публикуется на белорусском языке.

_{ZBOR #15}

Виталий Щуцкий рассказывает о произведении Эвелины Домнич и Дмитрия Гельфанда «Звуколевитация» 2007 года и других работах дуэта, а также разъясняет понятие science-based art (или научное искусство), одно из новейших течений в современном искусстве, которое на сегодняшний день практически неизвестно в Беларуси.

_{ZBOR #14}

Татьяна Артимович восстанавливает историю развития группы «Белорусский климат», анализирует одно из ключевых произведений группы – «Покорение белорусских пустынь» (1988) – и раскрывает термин «энвайронмент», который развивал коллектив в своих многочисленных выставках.

_{ZBOR #13}

Александр Сарна подготовил специальное эссе о концептуальных акциях и произведениях Алексея Великжанина периода 1995–1997 годов, которые ретроспективно можно обозначить как предвосхищение тех возможностей и путей развития, которые стали актуальны для современного белорусского искусства в дальнейшем.

_{ZBOR #12}

Алёна Глухова и Виталий Щуцкий рассказывают о произведении Олега Чёрного «Генеральная линия» 2010 года, а также других работах художника.

_{ZBOR #11}

Ольга Шпарага анализирует культовую художественно-политическую акцию Алеся Пушкина «Подарок президенту “За пятилетний плодотворный труд!”» 1999 года.

_{ZBOR #10}

О скульптурной инсталляции Жанны Грак «Настенный рисунок» и о стратегиях художницы рассказывает Татьяна Кондратенко.

_{ZBOR #9}

Несколько недель назад за фотографии из серии «Прощай, Родина!» Андрей Ленкевич получил главную премию «Арт-Беларусь». О проекте Ленкевича рассказывают Алексей Борисёнок и Ольга Сосновская.

_{ZBOR #8}

Людмила Русова является пионеркой белорусского перформанса, и её имя навсегда связанно с развитием и популяризацией перформативных практик в Беларуси. Таня Сецко рассказывает об одном из ключевых перформансов Людмилы Русовой «После».

_{ZBOR #7}

Людмила Воропай рассказывает о двух сериях работ медиа-художницы Анны Соколовой: «Орнамент» и «Черно-бело-черный».

_{ZBOR #6}

Статья публикуется на белорусском языке.

Таня Арцiмовiч распавядае пра складаны лёс мастака Вiталя Ражкова (Бiсмарка), ягоныя працы i рызыкоўныя творчыя стратэгii.

_{ZBOR #5}

Антон Барысенка подробно восстанавливает историю возникновения, деятельности и распада группы «Липовый цвет» на фоне гражданского активизма в Беларуси в период 2010–2012. Эссе о том, как группа вскрыла болезни белорусского общества и показала, что за стабильностью скрывается страх.

18+

_{ZBOR #4}

Ольга Бубич о творческой трансформации Игоря Савченко: о том, как художник последовательно проверял, разрушал и видоизменял фотографию, на примере его концептуальной серии «Невидимое» и других произведений.

_ZBOR #3

Художественная интервенция Андрея Дурейко во дворе Белорусской академии искусств стала примером институциональной критики в белорусском искусстве – документом/образом, фиксирующим процессы зачистки не только в институте, но и в белорусской культуре 1990-х в целом. О произведении и о том, как художник работает с текстом, рассказывает Кристина Сташкевич.

_{ZBOR #2}

Татьяна Кондратенко рассказывает о знаковой персональной выставке скульптора Тамары Соколовой «Одни – такие. Другие – такие», прошедшей в 2014 году в минском Музее Азгура, а также о том, как трансформировались концептуальные и пластические подходы художницы на примере скульптурных произведений, созданных за последние десятилетия.

_{ZBOR #1}

Эссе Ольги Бубич о спорной фотографической серии-документе «Дурдом», созданной Галиной Москалёвой и Владимиром Шахлевичем в переломный исторический момент: период распада СССР и провозглашения независимости Беларуси. Используя приём коллажа, авторы серии сравнили изображения и энергетику митинга в Минске 7 ноября 1991 года и детей-пациентов в психиатрической клинике в Новинках.

ZBOR – cпецресурс исследовательской платформы современного белорусского искусства KALEKTAR, представляющий собой постоянно обновляемый журнал о художественных высказываниях, созданных за последние десятилетия. Все публикации/эссе специально подготавливаются белорусскими критиками в рамках данного проекта и описывают конкретные произведения художников, коллективов и институций. ZBOR является одним из ключевых ресурсов платформы и инструментом, помогающим дополнительно конструировать архив.